意象戏剧侵犯INVASION西方现代派与中国传统戏-【zixun】

原创意象戏剧《侵犯》（INVASION）作为2016北京国际设计周开幕大戏，将于9月28日至30日震撼上演。

这部剧由牛津女诗人戴潍娜原创编剧并亲自执导，G-lab戏剧电影工作坊研发，深圳天合堂影业有限公司制作，著名导演、编剧果然监制，唐朝乐队前主唱秦奇原创作曲，单世涛担任艺术总监，青年演员王太新和刘佳、曾在影片《朝鲜战争》中饰演毛岸英的马嘉宏、梅派传人徐达、中国内地实力小生张彭皓、戏曲演员高子雅等主演，可谓强强联合，阵容奢华！这部被称为首部突破波伏娃“第二性”的性别大戏，目前尚未开演，就已备受文学界、艺术界、戏剧界、舞蹈界、音乐界艺术家们的关注。

《侵犯》（INVASION）的写作方式大胆睿智，汇集了戏曲、现代舞蹈、先锋音乐以及诗歌，是一部真正充满想象力和无穷张力的狂野之作。被戏评家称为女版王尔德的导演、编剧戴潍娜，用金句体写作剧本，语言充满了机智的淘气、精致的犀利。全剧的一大亮点就在于首次完美结合了西方现代派与中国传统戏曲，从古今中外多个角度进行摩擦碰撞与深度融合，相信给观众带来的视听感受必将极具震撼。

剧中展现了诡异万端的男人\女人的内心世界。双方都在追求自我的自由，但对对方都施加专制。家庭作为最小型的极权社会的展示，很自然地使人想到一个后现代的时代里，每一个孤单的个人怎样拼凑起的血肉模糊的时代经验。俄罗斯套娃般环环相扣的情节，有如高明的侦探，层层侦破人性的罪恶。雌雄同体的人物，诡异唯美的对话，黑色幽默的结局，现代与传统最具张力的艺术呈现，挑战智力，同时悲凉丛生。

《侵犯》（INVASION）运用了大量的象征性手法，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等方式，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。力图表现人物意识的流动状态，开掘人物心理的复杂性，剧中每个人的精神活动被深度剖析，呈现出西方现代派的象征性和荒诞性。跌宕起伏的情节和迷幻丛生的布局，处处是荆棘，处处蕴含对人性黑暗、性别认同、时代生存处境的严峻指认，彰显着西方现代派独特的危机感和荒谬感丛生的“现代意识”，深刻地反思了人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立和自我异化。

比较中西艺术发展史，必须承认，西方现代派艺术的内在矛盾与模糊性以一种极其吊诡而又再恰当不过的方式实现了中国化，那就是男旦。男旦有着古老悠久的历史，是中国传统戏曲表演行式之一，简单说就是戏曲里男扮女装、男唱女腔的角色，在中国古典戏曲史上曾是一个重要的存在和主流的构成。长久唱旦角的男人，日常的一举一动不免带有了柔媚女性惯常的小动作，甚至连他们自己有时也分不清自己的真实身份。陈凯歌导演的《霸王别姬》中与师哥段小楼唱了一辈子“别姬”的程蝶衣正是如此，张国荣在其中风华绝代的虞姬扮相淋漓尽致地展现了这些心理表现。《侵犯》（INVASION）中的男主角也是一名男旦。

梅派传人、在剧中饰演男旦身体里的女人的徐达看到剧本后，感慨第一次有艺术作品如此贴切的表达了男旦这一特殊群体的真实内心，他认为：“女幽灵这一角色由京剧男旦演员通过京剧的唱、念、做、表饰演。她既是剧中男旦戏台上的女人，又是剧中男旦的另一层内心独白，与该剧中男旦姜梦得乃是‘雌雄一体’。不进园林怎知春色如许？”

西方现代派的荒诞和中国传统戏曲的唯美在《侵犯》（INVASION）中完美结合，再加上强强联合的创作团队，跨界的演出、非凡的想象力势必造就一场流动的视觉、听觉和情绪盛宴。

时间 Time：2016年9月/28/29/30日

19:30—21:00

地点 Place：郎园艺文中心 CBD Lang Yuan Vintage Art Space

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